常州市吴冠中字画作品特点，工美征集

常州市吴冠中字画作品特点，工美征集

1、元代青花《萧何月下追韩信梅瓶》，成交价8.4亿。

2、齐白石《松柏高立图·篆书四言联》，成交价4.255亿。

3、王蒙(元)《稚川移居图》，成交价4.025亿。

4、徐悲鸿 《九州无事乐耕耘》，成交价2.668亿。

5、傅抱石 《毛主席诗意》 册页，成交价2.3亿。

6、清乾隆三十年《粉彩镂空开光鱼戏水纹瓶》，成交价2.3亿。

7、明宣德青花《海水白龙纹扁瓶》，成交价2.24亿。

8、汉代青黄玉《龙凤纹梳妆台、坐凳》 (两件)，成交价2.2亿。

扬州工艺美术集团现面向全国高端收藏家，经营者广泛征集各类古董古玩,玉石玉器、精品瓷器、名家书画、精品杂项、翡翠宝石、田黄等收藏精品！

                                                                                征集如下

征集范围：

中国书画:历代著名画家及名人绘画，岭南及海派名人书画及当代书画精品；

中国陶瓷:历代陶瓷精品,以元、明、清为主，宋瓷为佳；

翡翠玉器:明清玉、高古玉、近现代玉器，要求玉质佳、雕工巧、皮色好为佳。

杂项精品:历代文房用品、紫砂、印章、牙雕、砚台、古籍善本、金银器等；

送拍流程：(凡欲送拍品者，请将藏品图片发送到电子邮箱，注明您的姓名、电话，所在区域，我们会在三天之内给您回复。)

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尽管金融市场在今春已显低迷状态，但中国艺术品市场经过20多个春秋的积淀在此时喷发，春拍国内219家拍卖公司实现总成交额628.42亿元，同比11春拍上涨了85%，环比11秋拍上涨15%。如果想看到市场的亢奋，很轻易地在各个交易品类里找出创纪录者：齐白石《松柏高立图·篆书四言联》以4.255亿元成交，成为贵近代书画；张晓刚(微博)《生生息息之爱》成交价7906万港元，成为现当代艺术新标杆；常玉的《五裸女》1.07亿港元的成交价，将中国油画推向新高；“明逾满月”跑兽镜成交价格达到897万；创造铜镜新纪录，元抄本《两汉策要十二卷》成交价格达到4830万元。全新的纪录，令人雀跃的拍卖成绩，使得艺术品市场在春天时面对全球经济动荡的局面表现出了一种反潮流的韧劲。

水仙

    以上是黄河画院部分书画家的简单介绍，黄河画院还在不断的发展之中，还会有许多知名的和年轻有为书画家陆续加盟黄河画院。

三、历代知名书画家介绍：

   对于历史上的一些知名书画家在这里做一个简单的介绍，让大家对其有一个概念性的认识。

一、秦汉：

秦

李斯，擅篆书；《泰山刻石》相传出其手笔，今存残石程邈，擅大篆，始创隶书。

东汉

崔瑗，擅章草杜操，擅章草梁鹄，擅隶书；《孔庙碑》，擅隶书；《熹平石经》

二、魏晋南北朝著名画家：

1、东晋

王羲之，诸体皆精，尤善行书；《兰亭序》、《摹刻法贴》、《快雪时晴帖》；王献之，诸体皆精，尤善行草；《鸭头丸贴》、《中秋贴》；

王珉，擅行书；

2、曹不兴(三国)：是早享有盛誉的一位画家，传说他画屏风时“落墨为蝇”，致使孙权误以为真。

2、卫协 (晋代) ：谢赫评价称：“古画皆略，至协始精”。

3、南朝三杰：

⑴、顾恺之 (东晋)：《论画》、《洛神赋图》、《女史箴图》、《列女传—仁

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在鉴别古书画的真伪和断代时，要不要从艺术角度去差别，衡量它们艺术水平的高下呢？就鉴定工作本身来说，所要判别的，首先应从作品的艺术形式手法，如用笔、用墨、用色、章法（构图）等等基本的东西着手，舍此别无它途。但是那些高手作的书画，其艺术手法、笔墨技巧的确要比一般画家高人一等。作伪者是摹学不到的。有些书画家在世的时间长，而作品的艺术技能和水平又是不断发展的，因此，从艺术技巧优劣的角度上来断真伪，就必须将某一书画家的作品按其艺术的发展情况分别定出几个标准，而不能笼统地死守一种标准来衡量。否则，就会把不成熟的早期作品看成赝品。

作品的优劣标准，是一个比较难以说清楚的问题。世俗之人往往停留在“工”与“拙”的判断水平上，以为“工能”总是优，“生拙”应是劣。绘画画得像真，且技巧又熟练，都可以说是工。但是专讲像真，缺乏艺术独创，那只不过是标本挂图而已；技巧熟练到了油滑的程度，反而走向反面变为庸俗可厌。书法写得四平八稳是一种起码的条件，虽工却不能称为优美的“法书”。对于古代的“文人画”就不能片面讲状物是否逼真，刻划是否细致。他们往往追求有生拙之趣，而不以工能见长。书法中也有如此情况。这些问题很复杂，何者为优，何者为劣，是很难用抽象的名词解释清楚的，要得到正确的判别，只有在大量的作品中反复阅看才能逐步熟悉它，得到比较明确的认识和理解。   

进一步说，鉴定与鉴赏是两码事，绝不能把好坏和真假等同起来，简单地认为好即真，坏即假是会犯错误的。如清王翚早、中年做了许多宋元人的伪本，那时他的绘画技巧已相当高了，其仿宋元人的伪作，不一定在宋元人之下，如果不研究他的仿作像不像那些被仿的作品，单从画得好不好、技巧高不高这一方面去着眼，就难免以为是宋元人的真迹了。还有一些本来是艺术上的高手，因为偶然的原因，遇到不利的客观条件，如纸笔工具不好，或下笔时精神疲乏，兴趣欠浓等等，就不能保持原有的水平；不过，这种下降总不会距离原有的水平太远，或者仅仅是局部的瑕疵。

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